【日艺】《流星旅行车》第10话 (7.5分) 总评 (7.5分)

CF西西

来源 :中国香港《剑心.回忆》 2015-03-30

笔者剧评史中最「乏味」和「乏力」的剧集终於完结!一夕浮沉就长期处於不过不失的境地,为何好看的小说不一定改编成精彩的日剧?如果你看到最後的话,甚麽情节让你感触最大?乏味过後,最後一次完全体味本剧的内在精神吧!

作者:CK
收视:11.2%


剧 名:流星ワゴン
电视台:东京放送 TBS
首 播:2015-01-18
时 间:逢星期日晚九时

原 作:重松清
编 剧:八津弘幸、松田沙也
导 演:福泽克雄、棚泽孝义
监 制:伊与田英德、川嶋龙太郎

音 乐:千住明
主题歌:SOUTHERN ALL STARS 「イヤな事だらけの世の中で」

官 网:连结
维 基:连结

演 员

永田一雄 - 西岛秀俊 主演
永田忠雄 - 香川照之 主演
永田美代子 - 井川遥
永田智子 - 市川实和子
永田伸之 - 高桥洋
千贺和哉 - 入江甚仪
古闲 - 町田启太
桥本健太 - 高木星来
永田广树 - 横山幸汰
永田澄江 - 倍赏美津子
桥本义明 - 吉冈秀隆
永田一雄(幼少期) - 佐藤诗音
永田智子(幼少期) - 梅垣日向子
永田澄江(中年期) - 渡边真起子

《流星旅行车》剧集详细介绍


上集剧末永田忠雄(香川照之)抵不过现实的召唤,终於要脱离旅程离开快将完成修业的永田一雄(西岛秀俊)。而这一段显示是要将故事带回到现世中弥留既忠雄与一雄,彻底解决二人的心结。

所以一直说着「控制不了目的地」、「一雄快要死了」的桥本义明(吉冈秀隆)就被编剧的神之手大笔一挥,就可以将一雄活生生地送回现世去了。虽然有打破原有设定的嫌,也许真的是一雄对父亲的思念,改变了游戏规则也说不定?

当然出於花时间/埋坑/丰富情感表现等的理由,又一次将早期的小伏线拿来讲解一番。忠雄至死不愿重建旧居,又致力发展一雄在东京担当的同一种业务,不就是儿子衣锦还乡不成的斗气心态吗?这些小小的枝节不可谓不感人,只是表达的方式始终欠火候;这也是本剧的老问题了。

然後又是另一个旧桥段重用。大阪烧应该出现了四、五次了吧,都是用来连系永田父子之间的感情线,也有一点传承的味道。不过笔者认为这种叙事方法比较适合中短篇故事,短时间内多次提及的冲击会比现在来得大。

一顿翻炒後,剧组才愿意去面对一开始就提出的结局场面。忠雄返老还童与一雄同年纪地踏上旅程,这才有了「朋辈」而非父子的概念;将父与子的思维置於同年龄同时空,才得以一窥二人的心思是相近和是疏离。还记得不久前阿忠痛斥忠雄的死硬作风吗?唯有流星旅行车才得以破解这种岁月的迷思。

而走过漫长的十集,到底父子二人的处世之道谁对谁错?在剧中虽没有明言答案,但简单去看的话会是忠雄稍胜一筹。然而仔细思量的话,又不一定是这麽一回事。详细就留到总评去说吧。

父子一起撒尿的一幕,虽然带点不雅(甚至一丁点的性别歧视),但粗犷之中展现天下父亲心坎深处的想法:只想有朝一日儿子长大成人,可以与父并肩。

道别过後忠雄的身影渐渐消失,就在一雄坦然面对「死去」的事实时,桥本义明(吉冈秀隆)揭露了他那跟本没骗到任何人的谎言。旅程後会死当然是假的,不过笔者也一直没有察觉这个谎言的本质是要保护即将重回绝境的旅行者。好像这是难得的好桥段呢!

所谓回到现实世界,到底只是梦醒了还是真正的结束时间旅行?此刻还没有给予答案。但焕然一新的一雄已经有能力去处理好破碎的家庭,也能够体味父亲过去所做的一切。虽然没有成功改变往昔,但至少未来已经改变。

一雄赶到医院去见弥留的父亲,基本上可以猜到那肺腑之言的完整内容。亦因此感人与否全看演员的功力。可能装帅有一手,但论演感情戏的功架,西岛秀俊永远的一号表情实在有所不足。就算哭红了眼面带泪痕,怎麽依然是这副模样 ……

流星旅行事是梦是真?对於旅行者而言并不重要,不过剧本给予的是较为温馨的回应。流星旅行车确实存在,就差在你有没有後悔之事来吸引它的出现。

残酷的现实中当然不会有能预知未来的忠雄,也没有不断重来不断学习的机会。但放下失败过去从头再来的话,又有谁敢断言未来不可能变好?胜负不单是从旅行车下来後开始,而是每一分每一秒都是决定胜负的时机。只是没有人能够知道,自己所走的是正路还是歧路,只能够一直一直走下去,直到坐上旅行车的时候到来。

全剧终,学习忠雄般举起大姆指吧。


总评 (7.5分) – 变革,是为了更美好的将来;放下,是为了走更远的路途

《流星旅行车》虽然题材尚算新颖,但其核心思想实是过去常见的套路。一是父子之情的拉扯,二是对不能改变的往事的追忆。

第一项古今中外实在有太多的例子和佳作,既有之前笔者戏言中提及的《背影》,也有剑心非常欣赏(而笔者仍未观看)的《鸢》。

正因为珠玉在前,要将这个父子情的故事拍得精彩动人就更有难度。先不讨论本剧在此项是否成功,至少称得上称道的是剧集加入了第二个核心思想,二者相承使故事更有发挥空间。

「对不能改变的往事的追忆」,剧中用上了时间穿越的手法,但效果倾向展现日本民族独特的思维和世界观。因此不会见到荷李里式的《回到未来》,而是比较像上季的《了不起的选TAXI》。但笔者认为故事虽用上时间穿越,但最终带给观众的是日本导演是枝裕和的作品《下一站天国》般的感动。透过回忆一生中的重要时刻,达到放下一切悔恨的境界。

笔者上面提到的都是名作,而总评评分显示的是本剧只是一般中游、不过不失的日剧。问题出在哪里?是原作的问题还是改编失败?

一、核心思想的转移及清晰化

前文已经提到,《流星旅行车》的中心思想相当清晰,小说也好剧集也好,都是在讲同样的两点。然而从小说转化成日剧时,却因为种种原因令两点的重心有所不同,也就出现了实实在在的两个版本。尽管日剧版拍得不好是事实,但出现如此结果也是有趣。

日剧版加添了不少情节(详细可见第三部份),亦因为迁就时长而多少影响全剧的连贯性等重点。由此衍生的是剧组有大量时间去将同一桥段、同一思想重覆又重覆。原本一瞬即逝的穿越情节得以放大,令「改变过去」这一点显得比较重要,也较多被提及。相反,小说版篇幅短,而且重心全在忠雄一雄两父子身上,因此父子之情的描写占多数,而过去现在的冲突只是略有提及、比较隐晦。

但重心移转是一回事,整体而言因为季剧时长(这点很重要,是影响一切的原因)而令剧组可以「画公仔画出肠」,原本需要细味後醒悟的,属於原作者的想法都被一一挑明。即使日剧是合家欢的作品,也显得过於幼稚。

往事不能改变这一点实在太清楚,一雄一一回到过往的重要时刻不是要改变过去,而是要改变自己。其实整个想法加起来就是一个词,「自省」。父子之情又是如何呢?剧集中好像处处都显示一雄的家庭完全失败,反而忠雄才是心系家庭的慈父。但细心一想,这些回忆、回顾只能发生在旅行车的旅程中,但现实是忠雄失去了他的儿子。每一代都希望为家庭缔造最美好的家庭和未来,也希望去除自己曾经经历过的痛苦。

但实情是我们都在跌跌撞撞地走下去。我们都在悔恨自己的过去、都在尝试着改变未来。

二、演员是剧集的灵魂

父子之情不同於爱情,正因为其本质的内敛不比其他感情的外向,才更需要演员自身的表、声线、动作种种一切去演活角色。西岛秀俊和香川照之是老拍档,可是多数时候他俩都是饰演相同年纪、背景类近的伙伴。而且演的多是正气正派的角色,也就不需要过於丰富的情感流露。但本剧中的忠雄与一雄即使透过旅行事的影响变成同一年龄,但二人出身成长的时代差距太大,因此剧组以服装设计、对白动作等的外在因素来突显二人世代之别。如此一来就出事了。

虽然西岛秀俊未至於是朴克脸,但「充满不甘、悔恨的中佬」这个角色算是超出他能承受的极限。全剧多数时间都看不出改变,可能其中一集当中会变得开朗乐观,但一星期後又变回死鱼脸。演出未算出色不是罪,但衬托他的父亲忠雄时就显得平凡。

忠雄骨子里就是一个昭和大男人:豪犷、粗枝大叶、自我中心。将这样的一个男人放在现世中自然是特立独行,而且身边还有一条死鱼衬托,加起来就显得永田忠雄这个角色非常突出。而且一人分饰两角(两种年纪)时香川能够表现出相当的差异,充分发挥他比西岛优秀的演技。

其余角色大多表现一般,值得称道的有两人。这一个是澄江(倍赏美津子),演技出色完美饰演忠雄的妻子。另一个是桥本健太(高木星来),童真中带点机灵。表演不足的也有两人,永田广树(横山幸汰)有乃父之风,两副面孔走天下;桥本义明(吉冈秀隆)也是一样,甚麽情绪都是一个模样。

总括而言,需要流露感情的角色有三分一选错了、有三分一还可以、最後三分一表现良好。

三、改编是好?是坏?

笔者近两季好像一直在对抗「原着改编日剧」的潮流。甚麽是适当的改编、何为优何之次,这样的讨论无日无之。《流星旅行车》这本小说相当优秀,为何改编出来的效果却是如此平凡?

先讲讲小说本身的脉络:起承转合基本的变化不大、结局也没有改动。而更动比较多在新增了中菜馆父子的情节,丰富了永田澄江(倍赏美津子)的细节、与及全面修改有关永田美代子(井川遥)的情节。其余情节没有太大改动,多是因为要拖戏而拉长和不断重覆,由此而产生的坏影响实没有必要再讲了。

中菜馆父子的支线是最令笔者失望的。全因为这个支线是完完全全凭空创造的同时,最贴近故事本身中心思想的部份。忠雄一雄和这对父子原本可以产生完美的对接,不论是当作回忆的延伸还是现实的再遇,只要有能力去扩展这条支线就可以得到不错的效果。结果他们与那条狗一同牺牲,变成了可有可无的存在。作为一对有名有姓有背景的新角色,却落得如此下场,这种改动的用意何在,实在令笔者费解。

永田澄江的戏份得到增加是笔者最为欣赏的地方。原着小说中澄江可谓完全没有发挥,只是三流的配角,一旦讲述永田家的过去往往就只是忠雄与一雄二人的对手戏。但日剧版中加强了澄江的重要性,致令一个家庭得以圆满,补充了原着中母亲的缺失。当然另一个好处是澄江与美代子之间可以构成连接,也就有了另一个垂直的关系,与忠雄一雄构成平衡线。

永田美代子在日剧版是好赌成瘾的女子,原着小说中的她则是出轨成瘾的女人。这样的改动是理所当然的,主要是出於电视戏的尺度问题,但出来的效果远比这要丰富。因为笔者认为这是一个恰当,而是有出奇妙用的改动。

日本的文化作品充斥着具深远意味的暴力、情慾元素,这本来就是日本文化的一大特色。不论是小说还是日剧的美代子,她的瘾的起因都是一致的。一雄过度干涉家庭侵蚀了美代子的角色,促使她以睹/性来证明自己的存在。不过小说的做法较为原始野性,其实更像日本作品;日剧版做了妥协,反而变得寻常一点。

本剧真正「改编」的部份的确可以做得更好,但至少不算差。剧集真正的问题是硬件方面的失败。近月笔者认为最出色的改编作品是《寄生兽电影I》及《东方快车谋杀案》。前者与本剧差异太大,但後者在原着小说的定位上其实相去不远。《东方》采用大胆作风,大刀阔斧地删去比较细微的推理情节,然後原创接近两小时的前传故事。透过置换使得可拍摄的题材更多,而又不失紧凑。

《流星旅行车》其实一样可以做到,将拖戏的地方删去,完善新增改动的地方,大概就是一至两集特别编(SP)的长度。笔者敢断言效果定必更佳。

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